BLOG PERSONAL DE JOSÉ LUIS MUÑOZ

Editoriales de Castilla-La Mancha. Una historia con futuro es el título de una exposición que se ha instalado en la sala Borbón-Lorenzana de la Biblioteca de Castilla-La Mancha/ Toledo, celebrando de paso la fecha en que se cumplen los veinte años de la instalación en la última planta del Alcázar toledano. La muestra se ha planteado como un repaso a la actividad editorial y cultural de los últimos 70 años en la Región, es decir, desde un periodo anterior a que existiera la actual Comunidad Autónoma como tal, pero también se pueden encontrar referencias a las primeras ediciones registradas en las cinco provincias desde finales del siglo XIX. No debo ser yo, como parte directamente implicada en este proceso, persona autorizada para encomiar el trabajo que han hecho las editoriales y los editores, sobre todo los de condición privada, porque las instituciones públicas están sujetas a unos   condicionamientos o compromisos, además de disponer de una envidiable alegría económica,

            Siempre que se hace un esfuerzo por recuperar una figura del pasado queda como una sombra de duda (o a mí me lo parece), un no estar seguro de que ese personaje que algunos conocen muy bien y valoran como un bien positivo, merecedor de ser conocido, sea igualmente aceptado por quienes viven en el presente y que, con altísima probabilidad, no tienen ni la más remota idea (bueno: a lo mejor un poco de idea) de quien fue o qué representó la figura en cuestión.             Esta sencilla, elemental observación, puede tener una aplicación muy directa en el nombre de Rodolfo Llopis, que estos días se ha puesto de actualidad por un doble y coincidente motivo. Por la mañana (era el día 24 de este mes de octubre)   se celebró un acto en la Biblioteca Pública del Estado para dar cuenta de la donación efectuada por su hijo, Rodolfo Llopis Boyé, de un fondo formado por fotografías, documentos, recortes de prensa, revistas, algunos objetos personales y libros de su colección pers

            Vuelve a Cuenca Julián Pacheco (1937-2000) en el año en que debería haber cumplido 81 y si esta metáfora del retorno a su ciudad de un artista muerto es siempre o casi siempre una figura literaria, un recurso del escritor para infundir interés a su relato, en este caso se trata de una afirmación impregnada de lógica, porque el largo exilio del artista en tierras de Europa, singularmente italianas, le convirtieron en un ausente cuya presencia se sentía de manera cotidiana porque, a diferencia de otros que en circunstancias similares optan por el silencio y el recogimiento, Pacheco tenía buen cuidado en darnos puntual noticia de su existencia y su actividad. Yo recuerdo todavía las sorpresas iniciales cada vez que en el buzón de correos aparecía un sobre pulcramente rotulado conteniendo un sorprendente catálogo o la fotocopia de un recorte de prensa que daba noticia de aquel singular artista afincado en otro país.             Los catálogos eran sorprendentes, prov

Casi todas las muertes producen un amargo sabor de boca. Algunas, además, aportan otros sentimientos añadidos, según sean los alimentos que vienen a caballo de los recuerdos. Los de Carmen Alborch se vinculan a un día singular en la historia de esta ciudad y también en la mía personal, el 6 de abril de 1994, cuando se inauguró el Teatro Auditorio de Cuenca, siendo ella ministra de Cultura. Los recuerdos tienen un tono agridulce, porque la persona que era su jefa de gabinete me dio toda la guerra imaginable en su afán de cuidar todos los detalles del acto inaugural en lo que tuvieran que ver con la ministra. Ella, al contrario, fue encantadora, efusiva, comunicativa, alegre con su cabellera roja dominando la situación, fiel trasunto de un dinamismo que transmitía de manera eficaz. A Carmen Alborch la he visto luego en momentos mucho más cotidianos, en Valencia, compartiendo autobús o en la cola del supermercado, actividades ambas que dan idea de su vinculación normalísima con la

Hemos entrado en tiempo de rebajas. Sucede siempre, cada vez con mayor intensidad, tan pronto en el horizonte se perfilan elecciones, sobre todo si son de ámbito local. Ocurre también en las generales, pero de lo que se dice en esas ya nos hemos acostumbrado a no creer una palabra. En cambio, las que nos tocan más cerca, que son las municipales, en esas sí que el personal suele tener una cierta confianza, entre otros motivos porque nos escarmentamos y tropezamos en la misma piedra no dos veces, sino doscientas. Por eso, porque ya entramos en tiempo de rebajas, o sea, de promesas (y eso que aún faltan ocho meses), la autoridad municipal competente, que aspira, como todas, a perpetuarse en los mullidos sillones, anuncia que para el año próximo se va a aplicar a todos los ciudadanos una reducción del IBI del 3,23%, que en los inmuebles rústicos llegará al 5%. Como complemento de tanta generosidad, también se va a bonificar las obras de nueva construcción, reforma o ampliación en

Ya sabemos lo que es y qué entendemos por Patrimonio Edificado y al decirlo, al mencionar tal cosa, de inmediato se nos va la imaginación hacia los edificios monumentales y se nos llena la memoria de hermosas catedrales, bellas iglesias, espectaculares castillos, apabullantes palacios y todo aquello que encaja, con más o menos aproximación, en el apelativo de “monumento”. Así fue durante mucho tiempo, hasta que mentes sensatas empezaron a explicar que hay otro tipo de bienes patrimoniales, más sencillos, más modestos en su apariencia exterior pero igualmente valiosos porque a lo anterior se unen otros conceptos: la vinculación con el entorno, la importancia en la vida social y colectiva de los pueblos, el valor simbólico de su presencia. De esa manera, se han ido incorporando al escueto listado original otros bienes que van engarzando unos con otros para formar una maravillosa cadena de lugares y edificios que son también, con todo el derecho, elementos singulares y representat

             Hace unas semanas el diario El País publicaba una información, firmada por J.A. Aunión, sobre “Los dueños de la Lista Roja”, o sea, la Asociación Hispania Nostra, que año tras año, con una constancia encomiable, viene publicado los listados de los inmuebles en claro peligro de desaparición, en la mayoría de los casos por la confluencia de dos circunstancias: el abandono por parte de sus propietarios y la inacción de las instituciones públicas que podrían ayudar a detener el deterioro.             El informe se abre con un ejemplo doloroso, doblemente doloroso, si tenemos en cuenta la fuente que proporciona datos y comentarios sobre el Palacio de los Gosálvez, sobre el que habla un panadero de Villalgordo del Júcar, que durante años fue presidente de la Asociación de Amigos del Palacio Gosálvez y que forma parte del grupo de personas que acompaña a los visitantes de este lugar, que se está viniendo estrepitosamente abajo desde que los dueños lo abandonaron y sin que

  En la sala de exposiciones del Centro Cultural Aguirre hay una cita que yo calificaría de ineludible para cualquier persona que siente un mínimo interés por la evolución del lenguaje artístico entre nosotros. Es cierto que, en este caso, la vinculación del artista, José María Albareda, con su tierra natal, puede distorsionar la contemplación objetiva de esta muestra, dejándonos llevar por la simpatía natural que provoca siempre el paisanaje, pero aún aceptando esa posible dislocación sentimental, lo cierto es que el conjunto (breve, por otra parte) de la obra expuesta induce al convencimiento de que nos encontramos ante un artista singular, de enorme capacidad expresiva y dotado de una técnica pictórica tan novedosa como atrevida y sugerente. “Espacios de sombras” ha titulado Albareda esta colección de sus últimos trabajos, en la que el artista propone, como él mismo ha escrito “Una aproximación sensorial a la pintura”, y lo hace mediante un trabajo concebido de manera global